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秩序，
來自於對於和平的安全需求，
維持秩序的手段多半理性且現實，
是一種反混亂的客觀規範。
正義，
來自於基於公平的道德情感，
追求正義的目的往往感性且理想，
是一種反邪惡的主觀價值。
因此，
穩定的秩序，
不一定等於絕對的正義；
普遍公認的良善，
更與安全的框架無涉。
和平與公平，
唯一的共通點是，
寄望於政治正確的協調性與重要性，
且立基在法治社會的進步與確實；
也許是民主，人道或其他訴求。
一部電影[守護者]，
賦予我思考類似問題的靈感；
一篇文章[人道干預]，
提供了我分辨及討論下去的面向；
於是，我豁然開朗。
超級英雄的存在，
對於一個國家及其人民而言，
社會中的辯論與矛盾，
在於對強大的能力感到折服且需要，
也對伴隨而來的毁滅性，感到恐懼。
對照著所謂的世界強權，
當時的二極體系，
造就了冷戰時期中的相互制衡，
也成就了國際社會中的批判和反動；
在於畏縮與尊嚴之間的拉鋸，
和諧與危險，一念之間。
今天的多元制度，
數個集團同時瓜分著地球板塊，
從萬花筒的角度切入，
精采繽紛，也雜亂無章，
平靜的背後，
埋藏著隨時引爆的地雷。
於是乎，
愛恨、是非、對錯、善惡，
並非得以一言以蔽之，
和平與公平也無法混為一談。
當今複雜的國內外情勢，
血淋淋的歷史軌跡，
提醒也迫使我們，
無法同時要求安定秩序及維護正義；
也許是擇一，先後順序，
也許是擇二，採最低標準。
弔詭的是，
對於秩序的觀感本身係相對的，
而對於和平的體會卻充滿絕對性；
如同看待正義時係絕對認定的，
但衡量公平時卻又出發於相對性。
至於趣味在於，
有時候和平與公平，
卻不約而同地共享著類似的價值，
例如殺戮和武力之禁止，
或是人權與基本自由的捍衛。
而以上，
建議可以從[Watchman]這部電影著手，
由超級英雄的困境，
看盡超級霸權的猶豫與窘迫；
從真實的謊言與偽善之間，
領悟人類對於和平的渴望遠高於正義。
然後，
開始思考[核武與大規模毁滅武器]，
以及[種族清洗與人道干預]，
還有[民族自決與絕對領土主權]，
接著是[國際法的困頓與國際政治的厄運]
最後是[現實與理想主義間的包容與衝突]。
這部戲，
對如此邏輯的人而言，
才算得上，
真正的成功和感動。
÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷÷
[守護者]
導演：柴克史奈德
演員：傑弗瑞迪恩摩根、比利庫達普、瑪琳艾珂曼、
馬修古迪、派崔克威爾森
發行：派拉蒙
本片改編自艾倫摩爾獲得雨果獎的同名小說，小說本身以
「圖象小說」形式呈現。艾倫摩爾也是《V怪客》、《開膛
手》等片原作者。
《守護者》一片是多面向的推理冒險片，故事背景設定在
1985年的美國，具有超能力的超級英雄在日常生活中司空
見慣，而美俄之間的冷戰造成的所謂的“末日時鐘”，永遠
都設定在午夜前五分鐘。
當超級英雄一個接一個被謀殺，但是擁有正義感的變裝超
級英雄變臉羅夏就決定揪出企圖破壞超級英雄形象的幕後
黑手。當他重新和以往的戰友們聯絡，才發現他們都已經
退休，而且其中只有一個擁有真正的超能力。
變臉羅夏調查的結果發現這項陰謀涉及這群超級英雄的過
去，也將對未來造成重大的災難。他和他的老戰友的責任
是守護人類，但是誰又來守護“守護者”呢？
紐約市，1985年，一個被恐懼及被害妄想症的黑暗烏雲籠
罩的世界，曾經是戴上面具後，專門打擊犯罪的變裝超級
英雄，現在被迫隱瞞他們的身分。美俄這兩個強國擁有足
以毀滅世界的核武，在不斷的競爭及發生衝突之後，讓地
球愈來愈接近世界末日。
這就是《守護者》一片的故事背景，改編自同名漫畫小說
，並由《三百壯士：斯巴達的逆襲》一片導演查克史奈德
執導。共有12集的原著系列漫畫小說由DC漫畫於1986年
到1987年出版，這部漫畫小說被認為是將漫畫提昇為藝術
的經典鉅作，它不但是曾經獲得文學界備受尊崇的雨果獎的
唯一一部漫畫作品，也被《時代雜誌》列為「1923年至今
百大英語小說」。
《守護者》原著漫畫小說出版時，真實地反映了80年代冷
戰時期美俄核武競爭的高峰，以及全球瀰漫著世界末日隨時
會降臨的焦慮及恐懼氛圍，因此雖然這部小說剛出版時未曾
造成轟動，但是因為小說內容的真實感逐漸吸引了許多死忠
粉絲。這部小說另一個吸引人的元素則是小說中除了曼哈頓
博士以外，所有的超級英雄都沒有所謂的“超能力”，反而和
凡人一樣，有私人感情和道德正義上的內心掙扎。這部小說
以及電影的中心人物是第二代的超級英雄：靈絲、夜梟、變
臉羅夏、曼哈頓博士、智謀者以及笑匠，而這些超級英雄都
擁有不同的能力、迷思以及心理問題。
由於原著漫畫小說採用多元發展的的敘事手法，加上饒富意
涵的對白、象徵符號、倒敘以及後設小說的元素，所以長久
以來，《守護者》這部漫畫小說一直被認為獨樹一格，而且無
法改編成電影。製片羅倫斯戈登以及洛伊德李文這十幾年來
一直希望能夠把這部經典漫畫小說搬上大銀幕，但是卻一直
苦無機會，並且找不到適合的導演能夠把《守護者》的故事
以電影語言呈現出來，直到導演查克史奈德仍然在拍攝後來
成為賣座鉅片的《三百壯士：斯巴達的逆襲》時，向這兩位
製片表示他也非常喜歡這部漫畫小說，而且很想擔任把這部
小說改編成電影的導演。
《守護者》漫畫小說共同作者以及繪圖家戴夫吉伯斯說：「
把《守護者》這部漫畫小說拍成電影的機緣巧合以及時機一
直都沒有到，直到導演查克史奈德表示願意執導的意願之後
，才終於有了天時地利人和的機會，而他絕對是把小說拍成
電影的最佳人選。」
導演查克史奈德並不想把《守護者》的故事背景改到現今，
而是盡量忠於原著，導演的妻子以及製片搭檔黛博拉史奈德
說：「查克非常尊重原著小說，他知道絕對不能大幅修改故事
內容，比如說更改時空背景或是對某個角色著墨特別多，對
故事本身來說不是一件好事，因為這樣一來就會破壞故事的
整體性。」導演查克史奈德則說：「很多人都說《守護者》是
一部無法改編成電影的漫畫小說，但是它的故事本身是一個
還蠻平鋪直述的推理故事，但是除此之外，當然也包括了超
級英雄故事常見的攸關人類存亡或是正邪對抗的主題。
這部漫畫小說的風格獨樹一格，每個角色都被塑造得與眾不
同，而且不管作者是用平鋪直述、倒敘或是平行故事發展的
敘事手法來說故事，這部小說都不能被歸類成任何既有的類
型。」
來自於對於和平的安全需求，
維持秩序的手段多半理性且現實，
是一種反混亂的客觀規範。
正義，
來自於基於公平的道德情感，
追求正義的目的往往感性且理想，
是一種反邪惡的主觀價值。
因此，
穩定的秩序，
不一定等於絕對的正義；
普遍公認的良善，
更與安全的框架無涉。
和平與公平，
唯一的共通點是，
寄望於政治正確的協調性與重要性，
且立基在法治社會的進步與確實；
也許是民主，人道或其他訴求。
一部電影[守護者]，
賦予我思考類似問題的靈感；
一篇文章[人道干預]，
提供了我分辨及討論下去的面向；
於是，我豁然開朗。
超級英雄的存在，
對於一個國家及其人民而言，
社會中的辯論與矛盾，
在於對強大的能力感到折服且需要，
也對伴隨而來的毁滅性，感到恐懼。
對照著所謂的世界強權，
當時的二極體系，
造就了冷戰時期中的相互制衡，
也成就了國際社會中的批判和反動；
在於畏縮與尊嚴之間的拉鋸，
和諧與危險，一念之間。
今天的多元制度，
數個集團同時瓜分著地球板塊，
從萬花筒的角度切入，
精采繽紛，也雜亂無章，
平靜的背後，
埋藏著隨時引爆的地雷。
於是乎，
愛恨、是非、對錯、善惡，
並非得以一言以蔽之，
和平與公平也無法混為一談。
當今複雜的國內外情勢，
血淋淋的歷史軌跡，
提醒也迫使我們，
無法同時要求安定秩序及維護正義；
也許是擇一，先後順序，
也許是擇二，採最低標準。
弔詭的是，
對於秩序的觀感本身係相對的，
而對於和平的體會卻充滿絕對性；
如同看待正義時係絕對認定的，
但衡量公平時卻又出發於相對性。
至於趣味在於，
有時候和平與公平，
卻不約而同地共享著類似的價值，
例如殺戮和武力之禁止，
或是人權與基本自由的捍衛。
而以上，
建議可以從[Watchman]這部電影著手，
由超級英雄的困境，
看盡超級霸權的猶豫與窘迫；
從真實的謊言與偽善之間，
領悟人類對於和平的渴望遠高於正義。
然後，
開始思考[核武與大規模毁滅武器]，
以及[種族清洗與人道干預]，
還有[民族自決與絕對領土主權]，
接著是[國際法的困頓與國際政治的厄運]
最後是[現實與理想主義間的包容與衝突]。
這部戲，
對如此邏輯的人而言，
才算得上，
真正的成功和感動。
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[守護者]
導演：柴克史奈德
演員：傑弗瑞迪恩摩根、比利庫達普、瑪琳艾珂曼、
馬修古迪、派崔克威爾森
發行：派拉蒙
本片改編自艾倫摩爾獲得雨果獎的同名小說，小說本身以
「圖象小說」形式呈現。艾倫摩爾也是《V怪客》、《開膛
手》等片原作者。
《守護者》一片是多面向的推理冒險片，故事背景設定在
1985年的美國，具有超能力的超級英雄在日常生活中司空
見慣，而美俄之間的冷戰造成的所謂的“末日時鐘”，永遠
都設定在午夜前五分鐘。
當超級英雄一個接一個被謀殺，但是擁有正義感的變裝超
級英雄變臉羅夏就決定揪出企圖破壞超級英雄形象的幕後
黑手。當他重新和以往的戰友們聯絡，才發現他們都已經
退休，而且其中只有一個擁有真正的超能力。
變臉羅夏調查的結果發現這項陰謀涉及這群超級英雄的過
去，也將對未來造成重大的災難。他和他的老戰友的責任
是守護人類，但是誰又來守護“守護者”呢？
紐約市，1985年，一個被恐懼及被害妄想症的黑暗烏雲籠
罩的世界，曾經是戴上面具後，專門打擊犯罪的變裝超級
英雄，現在被迫隱瞞他們的身分。美俄這兩個強國擁有足
以毀滅世界的核武，在不斷的競爭及發生衝突之後，讓地
球愈來愈接近世界末日。
這就是《守護者》一片的故事背景，改編自同名漫畫小說
，並由《三百壯士：斯巴達的逆襲》一片導演查克史奈德
執導。共有12集的原著系列漫畫小說由DC漫畫於1986年
到1987年出版，這部漫畫小說被認為是將漫畫提昇為藝術
的經典鉅作，它不但是曾經獲得文學界備受尊崇的雨果獎的
唯一一部漫畫作品，也被《時代雜誌》列為「1923年至今
百大英語小說」。
《守護者》原著漫畫小說出版時，真實地反映了80年代冷
戰時期美俄核武競爭的高峰，以及全球瀰漫著世界末日隨時
會降臨的焦慮及恐懼氛圍，因此雖然這部小說剛出版時未曾
造成轟動，但是因為小說內容的真實感逐漸吸引了許多死忠
粉絲。這部小說另一個吸引人的元素則是小說中除了曼哈頓
博士以外，所有的超級英雄都沒有所謂的“超能力”，反而和
凡人一樣，有私人感情和道德正義上的內心掙扎。這部小說
以及電影的中心人物是第二代的超級英雄：靈絲、夜梟、變
臉羅夏、曼哈頓博士、智謀者以及笑匠，而這些超級英雄都
擁有不同的能力、迷思以及心理問題。
由於原著漫畫小說採用多元發展的的敘事手法，加上饒富意
涵的對白、象徵符號、倒敘以及後設小說的元素，所以長久
以來，《守護者》這部漫畫小說一直被認為獨樹一格，而且無
法改編成電影。製片羅倫斯戈登以及洛伊德李文這十幾年來
一直希望能夠把這部經典漫畫小說搬上大銀幕，但是卻一直
苦無機會，並且找不到適合的導演能夠把《守護者》的故事
以電影語言呈現出來，直到導演查克史奈德仍然在拍攝後來
成為賣座鉅片的《三百壯士：斯巴達的逆襲》時，向這兩位
製片表示他也非常喜歡這部漫畫小說，而且很想擔任把這部
小說改編成電影的導演。
《守護者》漫畫小說共同作者以及繪圖家戴夫吉伯斯說：「
把《守護者》這部漫畫小說拍成電影的機緣巧合以及時機一
直都沒有到，直到導演查克史奈德表示願意執導的意願之後
，才終於有了天時地利人和的機會，而他絕對是把小說拍成
電影的最佳人選。」
導演查克史奈德並不想把《守護者》的故事背景改到現今，
而是盡量忠於原著，導演的妻子以及製片搭檔黛博拉史奈德
說：「查克非常尊重原著小說，他知道絕對不能大幅修改故事
內容，比如說更改時空背景或是對某個角色著墨特別多，對
故事本身來說不是一件好事，因為這樣一來就會破壞故事的
整體性。」導演查克史奈德則說：「很多人都說《守護者》是
一部無法改編成電影的漫畫小說，但是它的故事本身是一個
還蠻平鋪直述的推理故事，但是除此之外，當然也包括了超
級英雄故事常見的攸關人類存亡或是正邪對抗的主題。
這部漫畫小說的風格獨樹一格，每個角色都被塑造得與眾不
同，而且不管作者是用平鋪直述、倒敘或是平行故事發展的
敘事手法來說故事，這部小說都不能被歸類成任何既有的類
型。」
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